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2022年09月10日

这些消失无踪的电影

轰炸影视圈的《大轰炸》近日宣布取消上映。

这部耗时8年、野心勃勃的全明星大片,转眼就成了电影消失名录上的新成员。

教练乐团在吾国,拍完而消失或被消失的电影真不少,特别是其中遍布的“市场以外”的原因,更是独一份的民族特色。

吴子牛的《鸽子树》、姜文的《鬼子来了》、张艺谋的《活着》……至今仍在那份失踪名录上。

不过,回望电影百年史,流产的、失踪的电影其实也不计其数,中国电影的那些,既然“说不得”,只能看看外国又如何了。

那些拍不出来的电影

文|徐元

作者简介:曾供职多家电影媒体,做过、、主编。

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据说每一部问世的好莱坞电影的背后,都有上百个没拍出来的剧本亡灵。

其中,大多只是停留在字和纸的阶段,但是,也有不少已经变成了“项目”,投入了资金,找到了主创,甚至拍了很多镜头,然而最后还是胎死腹中,不见天日。

比如这几年非常风光的大卫·O.拉塞尔,2008年拍了一部《Nailed》(台译:盯住要害),主演是杰西卡·贝尔和杰克·吉伦哈尔,虽然只剩一场戏没拍完,但还是硬生生被叫停,夭折了。

库布里克和卓别林都想拍的《拿破仑》,却都没有拍成

又如,伟大的卓别林和伟大的库布里克,毕生都想拍一部伟大的拿破仑的传记片,但出于种种原若不指零应调剂指针位置因,他们都没拍成;而奥森·威尔斯、赛尔乔·莱昂内和特里·吉列姆,都要拍《堂吉诃德》,威尔斯和吉列姆还拍了不少段落,不过最终都没有完成。尤其是自毁的天才威尔斯,后半辈子简直就是以“拍一半不拍了”为生,留下了无数没法整理没法剪辑的半成品底片。

——这些故事来自《消失的伟大电影》一书。整本书按照编年体,从1920年代起,一直说到2000年后好莱坞(或者说英语电影圈)那些著名的功败垂成的电影流产案例。

半途而废的原因多种多样,不过一言以蔽之,一是人,二是钱,而且,人比钱更重要。

本书记录了世界名导的一个个滑铁卢之役

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全书收录了近百年来大约70个样本,其中确实有一些纯粹出于资本原因而放弃的,比如拍完了“九成五”《Nailed》是因为制片公司倒闭而中止,施瓦辛格和保罗·范霍文在《全面回忆》之后策划的大片《十字军东征》,也是被出品公司的破产而连累。

然而更多的状况,主要问题基本都出在“人”身上:编剧、导演、主演、制片人、制片厂老板之间无法就创作达成一致,于是剧本重写、主创换人,不但周而复始,而且经年累月,最后就判处“死缓”了——从好莱坞行规上看,倒也很少会说某项目就此彻底终结——比如本该在1936上映的米高梅动画长片《火星公主》(a Princess of Mars)经过连番叫停、重启、改写、放弃、重启,最后在七十六年之后,变成了真人大片《异星战场》。

《异星战场》:一部把迪士尼整哭的科幻电影

导演的控制欲是闫安特别突出的问题,70年代库布里克为《拿破仑》准备了四年时间,光资料卡片就整理了一万多张,征调的罗郑潇马尼亚士兵有四万人,滑铁卢当地的土壤样本也分析透彻了……然而时间也就这么耽误掉了,无数的设计图、分镜表、实物道具、书籍资料,足以堆满仓库,但是从1970年代直到库布里克去世,影片连一个镜头都没拍,尽管有成本太高而令片厂不愿投资的一面,但显然更主要的原因还在于库大师其人强迫症、考据癖的严重发作。

库布里克家中有关拿破仑的资料一角

情况相仿的还有大卫·里恩的未完成遗作《诺斯多谋》(Nostromo),原著是康拉德的小说,像里恩以往的电影一样,会是一部用65mm底片拍出来的壮丽史诗大片。他从1986年开始筹备,经历不少波折,投资方有退有进,编剧、美术、摄影也换了好几手,终于要在91年5月开机,结果90年年底,里恩先是被发现喉部有肿瘤,后来又是肺炎,制片厂只能宣布停工,大师又怒又病,于是在开机日之前半个月驾鹤西归。后来他的搭档直言,要不是里翁太过精益求精,87年就该拍成上映了。

不但大师难搞,即便“雇佣导演”也不是乖乖仔:原计划蒂姆·波顿执导、尼古拉斯·凯奇主演的1998年版《超人重生》(Superman Lives)、达伦·阿伦诺夫斯基执导的2000年版《蝙蝠侠在平时对各种弹簧做静态:元年》(Batman:Year One)要是拍出来了,也就不会有后来的《超人归来》和诺兰版《蝙蝠侠》三部曲了,可是波顿、达伦和编剧、制片公司都有一大把的分歧和争吵,虽然花掉了成百上千万的“前期开发”费用,终归什么也没有拍出来(所以好莱坞大片的制作成本之一大块,是出在这些开发经费上的)。

《超人重生》只给世人留下这张模糊的凯奇的试装照

林林总总,编剧写不出本子、演员出状况、导演生病了、制片人和导演吵架、版权方面打官司、投资人突然打退堂鼓……一个个的好项目,就在一拨拨的编剧、导演、演员、制片公司的来回更迭中消磨了,留下了众多让后来者遐思无限的剧情梗概和主创组合。

其实,这大抵就是电影业,特别是好莱坞的常态。无数的烂电影出街,让人惊诧于当初主事者是否脑子进过水,而又有众多纸面上的好电影,延宕多年也拍不出来,空让影迷扼腕叹息。

十几位作者合作编撰出的《消失的伟大电影》,看上去是收录了70多个没有正片的“幕后花絮”,但其实也是一份独特的电影史,更在于它揭示了一个真理:电影不是“工业”,而是“手工业”。

妮可·基德曼,你还记得欠墨镜王的一部《上海来的女人》吗

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每一部电影,都是靠一个个不同的个体编出来、导出来、演出来的——甚至是一盏灯的高低、化妆师的手艺、道具的考究与否、天气的阴晴都会关系重大——说到底,这种手工性、随机性,注定了电影其实跟“流水线”、“标准化”、“批量生产”相距甚远,不但制作上充满风险和变数,“销售”上也难以预测,要不然强横如迪斯尼,为什么还会在“大数据时代”,连续出品《创战纪》《异星战场》《独行侠》这样的赔钱货?

甚至于好片流产、烂片出炉这样的状况,也是拜这种以人为本的“手工业”特殊性所赐。有库布里克、大卫·里恩这样的吹毛求疵,也就有其他人的不知廉耻粗制滥造在利用最广的各类常规塑料造粒机装备中;有剧组吵得分崩离析,也就有主创们精诚团结;有锱铢必较的老板,也就有一掷千金的土豪……

也正是因为这些原因,拍电影、看电影才会如此迷人(或磨人),年复一年,总有票房黑马和票房滑铁卢,总有一些比大片更动人的小片,总有一些银幕上的故事和面孔让人难忘。

在中国电影全面向好莱坞学习的这个时代,那些成功案例值得分析,但这些失败的、难产的、半途而废的故事,其实更应当研究,只有认清了电影业的风险,理解了电影的“手工属性”,那些骄横狂妄的资本或许才会走开,那些计算着IP、研究着“产品”的成功学法则,才不会遮盖住创作者的目光——不过,这些当然不会发生,中国电影圈的老板们、经理们,必然要经受过足够的票房失败、接受过自己的一轮“消失的电影”之后,或许才会唤醒他们对电影的敬畏之心。而对于我们这些不满于中国电影现状的人来说,出于大家熟知的种种原因,这一天尚且遥遥无期。

所以《三体》的书迷影迷门,你们还在等吗?

所以,说到底,就像《消失的伟大电影》是英国老牌电影月刊《帝国》的一群和作者攒出来的一样,真正对这些幕后故事津津乐道的,也只会是写这篇文章及读这篇文章的影迷同好而已林慧萍。

THE END

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